《我的喜馬拉雅》:孤獨、偉大,像束雪域格桑花

時間:2019.10.05 來源:1905電影網 作者:但丁的方舟


1905電影網專稿 一個行政鄉,一片面積3534.97平方千米的遼闊土地,34年,只住了一戶人。聽起來天方夜譚,實則確有其事。這里是喜馬拉雅山北麓的玉麥鄉,屬西藏自治區山南市下轄,位于祖國壯美的雪域邊疆,接近敏感的國境線。有一戶人家在此數十年如一日地生活、駐扎、巡邊。相當長的一段時間內,僅有一父二女三人,頑固而堅忍留在這片天寒雪冽的熱土上。


兩位健在的女兒被評為2017感動中國年度人物,電影《我的喜馬拉雅》正是根據“玉麥三人鄉”的故事改編而來。影片將在10月6日黃金時間于CCTV-6電影頻道首播,并在愛奇藝與1905電影網同步網絡上線,為中華人民共和國成立七十周年莊嚴獻禮。



主旋律是影片必不可少的風骨,“玉麥精神”滲透在每一幀畫面里。但頗為難得的是,《我的喜馬拉雅》并沒有呈現一套刻板、臉譜化的愛國程式,仁青、格桑、卓瑪父女三人首先是鮮活的角色,是帶有足夠愛憎情仇的生命個體。


妻子沒能挺過重病,倒在了蒼茫風雪之中。影片最大的戲劇沖突點就在那一刻埋下,一直在醞釀著爆發。在人煙罕至、環境艱苦、信息閉塞的高原上守邊,無疑是種執拗到近乎瘋狂的行為,片中的仁青也經歷過動搖,尤其是當兩個女兒逐漸長大,擁有了各自的獨立想法,開始質疑“為什么要死守而非離開”的時候。



正如本片編劇吳孟璋在活動上所言,《我的喜馬拉雅》給人最難忘的關鍵詞之一是“孤獨”。卓瑪逐漸無法忍受這份生命、情感上的極致孤獨,想去見識外面的世界,想讓自己的歌喉被更多人聽到而不是“只對牛唱”,對與世隔絕的守邊生活心生不滿。大女兒格桑盡管和父親站在一邊,但同樣在忍受孤獨的侵蝕,有一位大學生給她寫信傾訴愛意,但她無法與之見面,只能把在她的年紀理應萌生的濃烈情愫,訴之飄渺的文字書信。


而這些信,起初甚至都沒有到她手里,而是連同外界刊載他們故事的報紙一起,都被父親鎖進了一個鐵匣子里。



發現真相,與之對峙,仁青也沒有足夠具有說服力的理由,相反,他無視了妻子臨終前對他的勸告。信念固然強大,但行為上仁青掌控了女兒們的命運也是事實。這背后的動機仍舊孤獨二字而已,這位藏族鐵漢在面對人數十倍于己的盜獵者時毫無懼色,卻害怕唯一陪伴自己的兩個女兒會離開。


英雄會有私心,反而成就了形象的立體性。有了這次矛盾的鋪墊,以及隨后的自主選擇,三人對祖國的愛、對親人的愛才顯得更有說服力,角色也就擁有了閃爍、扎實的人物弧光。



經受過“孤獨”,才能體現“偉大”。這是《我的喜馬拉雅》第二個無法繞開的關鍵詞。


喜馬拉雅山麓的風景美若天上人間,可與那些耀眼的積雪、澄澈的湖泊、茂密的林木相伴的是危機四伏的生命困境。三人得翻過海拔5000米高的雪峰,得在原始森林里和外國盜獵者搏斗,得在傾盆大雨里把牦牛趕入柵欄,得每天吃數量稀少的青稞面……


這些無一不是常人根本經受不了的苦難,支撐他們的信念也無比簡單——這里是中國的土地,這里是家。



于是他們在樹干和石頭上用油漆畫滿了五星紅旗,在木屋外立起五星紅旗成立鄉政府,哪怕“鄉”里只有三個人,父親當鄉長,女兒是婦女主任。這些事跡終于被傳揚,感染了更多同胞,影片最后,有更多的牧民進駐安家,現實里,2019年玉麥村民已有近200人。


三位藏族演員在本片中奉獻了足夠真實、摯樸的表演,與故事的推進渾然一體,有不少細節甚或已超出“演技”的范疇。比如有一幕是仁青在“烤牛糞”,將牦牛糞握在手中再啪地拍到腳邊燒熱的鐵壁上,動作極其嫻熟,自然到觀影時多半都不會意識到演員在做什么。這顯然是得益于生活體驗而非表演訓練。再如當得知那位愛慕自己的大學生已經在修路時犧牲,格桑的反應克制平靜,之前還在和妹妹討論要怎么教訓這位“失聯人”,噩耗到來時卻只是讓他的證件順水飄走。這實際上是合理的處理,畢竟兩人素未謀面,雖然情感寄托成了一場空,但得知對方是為了同樣的目標獻身,慰藉興許大過悲傷。



《我的喜馬拉雅》在結構上很注重呼應感,也的確取得了不錯的效果。影片開場不久仁青背著妻子翻越雪山去縣醫院,結果妻子的生命殞于半途,另一邊,格桑和妹妹在窄小的帳篷里擠在一起,周圍的狼嚎讓格桑放聲哭泣。影片終場前不久,格桑獨自在山上畫國旗摔折了腿,爬回帳篷的那個夜晚時間、情境仿佛倒流回了小時候,也抑不住眼淚和思念。


但這次仁青趕回來,走完了多年前沒能走完的風雪路途,將女兒背到了縣醫院。父親的救贖,女兒的成長,親情的延續,人性的光輝,就都在這兩次哭泣、兩段路途里了。



在故事原型的相關報道中,在本片的相關介紹頁面里,常見這樣一句描述:“他們如同格桑花一般扎根祖國雪域邊陲。”事實上,《我的喜馬拉雅》本身也正像一束格桑花,它擁有與絕大部分院線電影不同的質感,是一份獻給祖國的絕佳禮物。



文/但丁的方舟

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