5年霸屏751天,“屏霸”古天樂為何人見人愛?

時間:2019.10.17 來源:今日影評


在“機長”與“祖國”持續霸榜的“后國慶檔”,上映兩日便票房破億的電影《犯罪現場》,截至10月16日已從被國慶檔“三巨頭”掏空腰包的觀眾手中拿下超1.6億佳績。


 

票房飄紅的《犯罪現場》,由“古天樂宣萱時隔18年再合作”等話題先期引爆,映后又憑港片難得一見的多重反轉劇情而不斷圈粉。

 

18年前配一臉的《尋秦記》CP

 

不過,最令廣大觀眾津津樂道的,卻還是銀幕天天見的古天樂本人。銀幕屏霸、票房靈藥、慈善冠軍,多重光環加身的演員古天樂,令大家百看不膩的原因究竟何在? 

 

Part.1

 

年度勞模古天樂,建“模”于每個春夏秋冬

 

古天樂2019年度影像集

 

1月《家和萬事驚》、4月《反貪風暴4》、6月《追龍Ⅱ》、7月《掃毒2天地對決》、8月《使徒行者2:諜影行動》……隨著電影《犯罪現場》10月12日的上映,六部由古天樂主演的院線電影,陪著我們完整走過冬春夏秋。

 

“年度勞模”之名由此不脛而走。


 

“霸屏”這件事,古天樂并不陌生。老編隨手一搜,近幾年不同時段的新聞便連串蹦出。值得注意的是,這些報道對于他的“霸屏”現象,卻完全沒有任何質疑或指責之聲。


 

而早在9月23日,有媒體就關注到以古天樂為代表的香港演員“霸屏”現象。在《使徒行者2:諜影行動》仍在映的當時,古天樂就以全主演“屏霸”之姿領跑自2015年以來的內地銀幕霸屏時間。

 

截至目前,勞模古天樂的這一模范紀錄已增至驚人的751天。

 

如果將時間點再提至世紀之初,古老師更在近20年的時間內平均每年在內地上映三部主演影片,總票房高達90億,在高產的同時也伴隨著高回報。

 

《柔道龍虎榜》:將盲未盲、寄情音樂的司徒寶

 

盡管參演作品質量參差不齊,但古天樂早已成了新世紀香港電影的標志。這也造成了這樣一種現象,即很多時候,我們看的甚至不是差別度并不大的電影或角色本身,而是作為電影演員的古天樂本人。

 

48歲那年,古天樂終于拿到人生首座最佳男主角獎杯。這一遲來的嘉獎令很多人感慨,但其延遲的原因也不難理解。與那些獎項加身的演員相比,古天樂極少出演純商業類型片外的藝術電影;除少量時裝喜劇及賀歲片外,銀幕上的古天樂都是絕不超出觀眾既有認知的警探或兇徒。


 

人是勞模,古天樂的銀幕角色也在某種程度上被建為一種“模式”。這些警匪角色間相似的亦正亦邪氣場,依靠古天樂穩定的表演輸出,恰如其分地在各個影片間發揮著影像價值。

 

角色形象千篇一律?這樣的質疑聲,古天樂本人怕也聽得倦了。可就是這樣看似自我“復制”20年的演出,從市場及觀眾的反饋來看,始終“人見人愛”。

 

Part.2

 

人見人愛,底氣何來?


 

古天樂留給內地觀眾的最初印象,是那些仙氣飄飄的白凈古裝造型。

 

“平平無奇”九連拍

 

世紀交際之時,不甘囿于奶油小生戲路的他開啟美黑大計。隨著膚色的穩步加深,2.0版的古Sir逐漸步入如今的硬漢表演正軌。

 

能成為警匪片市場的剛需演員,古天樂在膚色加持的外形優勢外,還有著零負面輿論的出眾路人緣。

 

對部部擔綱主角的他來說,一年六部的產量幾乎代表著全年甚至數年無休的工作強度。在上文所述的表演認可度及穩定性以外,這樣的堅持曾一度被影迷誤解為:古校長缺錢捐學校了。

 

默默捐獻建造百余所學校的事跡,只是古天樂傾心慈善事業的冰山一角。影迷的“誤解”,恐怕不是質疑,更是一種出于熱愛與敬意的關心。

 

人見人愛不是天生特質。能在當下信息互聯的世界長期收獲大家的喜愛,只可能是對演藝水準及道德要求長久堅持的自然回報。


 

Part.3

 

《犯罪現場》何以制造年度最佳古天樂?


 

豆瓣評分6.8的《犯罪現場》,是今年古仔主演影片中風評最佳之作。片方也在宣告影片票房破億之時,祭出“年度最佳古天樂”的招牌。

 

從表演意義上講,《犯罪現場》中出演臭名昭著犯罪團伙首腦的古天樂,由“惡”出發倒推“正義”的情緒延展,著實配得上個人“年度最佳”之名——甚至與他獲獎之作《殺破狼·貪狼》中“公報私仇”的警探表演不相上下。

 

《殺破狼·貪狼》為古天樂贏下首個最佳頭銜

 

表演之外,由編劇出身的馮志強執導的影片本身,幾重反轉的劇情幾乎吸取到了西班牙大熱懸疑片的精髓,在懸疑情節設計層面也糅合了黑色偵探片模糊正邪分野的糾結質感——而這,正與古天樂的表演氣質極度契合。

 

若干年前,古天樂曾在銀河映像作品《意外》中同樣出演一名憂心于團隊成員接連喪命的頭目。曾出身銀河映像編劇團隊的馮志強,“續寫”著這一步步驚心的懸疑感覺,也在同時將銀河鐘愛的宿命感升華至辯證討論正邪標準的哲學高度。

 

《意外》:憂心忡忡的“大腦”

 

不過,過分糾結于反轉鏈接的劇情,在如話本小說般偶然過密的強情節堆疊,終究欠缺了點忠于生活邏輯的自然質感,顯得巧思有余,卻并不能將反轉轉化為真正的“燒腦”。

 

但如果僅以古天樂來論,片中宣萱的守望已經說明答案。


 

盡管《犯罪現場》是一部全副武裝的懸疑類型片,但片中仍不乏動人之處。不過,它最打動老編之處卻是片尾的感謝名單。曾為銀河映像編劇中堅力量的馮志強,在個人第四部導演作品中,仍不忘提攜自己的前輩,其中就包括《意外》的編劇——早已離世的司徒錦源

 

即便欠缺了點邏輯上的順滑,這樣充滿感恩的優良延續,對于仍在積極尋求發展生機的香港電影而言,絕非一場意外。


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